关爱听力损伤患者,助听器Eargo就是要做到“没有存在感”


患有听力障碍或者听力损伤的人,估计都不太喜欢戴助听器。目前市面上绝大部分外戴式助听器要么是用耳机连接一个需要随时装在兜里的小仪器,要么是需要外挂在耳朵上的小设备,无论哪种形式,都不是很方便,而且好像在明显告诉别人“我有听力障碍”。

于是,来自美国湾区的初创公司专门做了一款“没有存在感”的助听器Eargo,或许能真正解决听力损伤人士的“痛点”。这款助听器外形就像两个小耳塞,用户可以直接塞在耳朵中,别人基本无法察觉。耳塞的头部用了特殊的弹性纤维(小而轻柔的医用级硅胶材质),中间嵌入了一个微型扬声器。这些弹性纤维可以让一定的声波通过,而对于用户有听力困难的声音,扬声器会将声波频率放大。

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Eargo上没有任何按钮,团队专门设计成了声控开关。用户戴上Eargo后,只需要轻拍两下耳朵,Eargo就会被自动激活。Eargo有四种设定模式,轻拍两下耳朵,Eargo就可以自动调节声音和音量到最合适的状态。值得一提的是,两个“耳塞”可以各自设置不同的音量大小,这对于单边耳朵损伤的用户来说也很适用。

目前Eargo有两种尺寸,基本适合各种耳朵。“耳塞”在不用的时候可以放置在产品自带的小圆形盒中,既方便携带,也可以为“耳塞”充电。Eargo助听器正常情况下充满一次电后可使用整整一天。而便携式的小圆盒充电器则可以进行无线充电,电量可以供Eargo使用整整一周。

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Eargo助听器现在已经在官网售卖,标准化产品的售价是1980美元(也可以每月支付96美元,连续支付24个月),支持60天无理由退货。对于一些患有特殊听力问题的用户,可以直接联系Eargo团队的听力专家对助听器进行自定义设置。

近日,Eargo团队刚刚宣布获得1300万美元A轮融资,由Maveron领投,Dolby Family Ventures、Crosslink Capital、Birchmere Ventures 等机构跟投。

原创文章,作者:Jie

“风投女王”徐新:没有做到70%市场份额,还要舍命狂奔

虎嗅注:近日,“风投女王”徐新在“互联网+创业/零售高峰论坛暨《创京东》”活动上做了主题为《GET BIG FAST》的分享。她以京东、网易、三只松鼠等今日资本的投资案例,分析了互联网(电商)创业中选品方式、品牌定位、市场策略、管理心得以及融资节奏等问题。中间还夹杂着自己投资京东、网易时的内幕故事。全文较长,角度也比较全面,耐心读完,或有新的启发。


PS:徐新将在7月3日,虎嗅FM夏季创新节(上海)上做分享,欢迎来围观。点击此处抢票【报名】


以下为徐新的现场演讲实录(删节版):


目标必须定在业细分市场的No.1


我们一直说品类的机会是非常重要的,在中国中产阶级迅速形成,收入方式改变了,许多品类机会看你能不能抓住。京东之所以牛,对于创业者我们有很多素质在寻找,最重要的是杀手的直觉,是看到别人看不到的东西。老刘最牛的是做对了两件事,第一迅速扩展品类,扩品类是老刘第一个做的,还有一个是第一个建仓储配送物流的,老刘先看到了。很简单,就是消费者的需求,75%客户投诉来自于物流,老刘决定坚持做仓储物流,这要烧很多钱的,这两件事情决定了京东的江湖地位,一开始我就不觉得京东只是中国的亚马逊,是亚马逊加UPS,UPS是中国没有的。


我们一直研究行业的第一,把历史拉长,我们跟踪了美国50家品类第一品牌,到了60年之后他们还在吗?还活的好吗?数据证明25个第一,21个还是第一,剩下的四个是第二,一旦形成了品类第一你的好日子很长,门槛很高,护城河很深。但是先做比什么都重要。京东先做了UPS、仓储物流、扩品类。当时我们第一轮时投的它还只是五块钱一股。


在据个例子:丁磊做网络游戏,是别人没想到的。当时最困难的时候开了五个小时会议,人的本性是恐惧和贪婪,那个时候恐惧占了上风,当时董事会都说要卖掉,我不同意,我说我们都在地狱,在地狱的好处是不可能更坏,是正在通往天堂的路上,我那时候为什么坚持?因为丁磊有杀手的直觉,他第一个进去第一个出来,看到游戏坚持下来了。我们开完董事会请他吃了海鲜,他说今天是我三十岁生日,经历这么大的挫折,人家三十年,他三年走完这个历程。那天晚上他跟我说有两个梦想,第一个做网络游戏,第二个帮股东赚到钱,垃圾股当时弄了很长时间,但是因为这一件事情,他先做了游戏。2003年游戏出来了被福布斯评为世界首富,所以说我觉得当时他先做了游戏,这个很关键,是他看到了这一点。你看他们都是跟别人不一样的,做的是与众不同的东西,有人说什么是与众不同?微创也很好,乔布斯做手机的时候,诺基亚已经很大,乔布斯盯着自己的手机发呆想手写输入。


当机会来临的时候要舍命狂奔,我见老刘的时候是2004年的10月份,从10点谈到凌晨两点,这个时候你要舍命狂奔。老刘当时要两百(万)我给他一千万(万),他胆子大步伐就快,你一定要舍命狂奔,跑的很快。什么时候才安全?以前我们一直觉得30%到40%就可以,互联网杀伤力是非常强的,互联网进入的门槛是很低的,做大的门槛是很高的,所以你要迅速壮大,特别是平台类的企业。在互联网没有中型企业,要么做大要么退出,这是非常残酷的行业。在中国很奇怪,刚才我们聊天说四个人都是投资人四个人都在创业,但是我觉得最大的问题是,只要有一个好的idea就一拥而上,从第一名到20名都能拿到钱。他不能打败你,但大家都能分散你一点市场,战势拉的比较长。团购最后剩两家,一个美团一个大众点评。电商拿了很多钱,我不想讲名字了,各种各样的,最后活下来的有几家?一定要舍命狂奔,只要你没有到那个地步,做到60%、70%你都不安全,因为成量很小,增量很大。当时我们投土豆,把所有行业全看完了,王辉很牛的,执行力超强的,踩油门还是踩刹车,他踩油门上去了,土豆变成第二名了,跟第一名合,又来了个爱奇艺。


选择比努力更重要


关于电商的定位,我们一直在看各种各样的生意模式,在品类上其实电商跟线下卖是一样的,所有消费者买东西都是先选品类再选品牌。他想我买生鲜到大润发、沃尔玛,买家电要去3C,现在变成京东,我买家居宜家。生意的本质,贝索斯在09年的年报里讲的很清楚,零售的事,在中国体验好送货快,越快越好。生鲜是比较难做的,亚马逊这么牛的公司一个层次一个层次在做,服装是淘宝天下很难搞的,家电肯定是京东的天下,海外购大家都在打。作为创业公司怎么切入这个市场?这个品类?我们看过平台,平台是个大平台概念,要烧好多钱海量用户,平台可以百花齐放。我们投的三只松鼠,今年可能会做25个亿,就是品牌,这个品牌可以产生好多个品牌成长起来,你只要把自己供应量、品牌、用户做好就行了。


做平台要做自营还是做商城,每次选择都是非常重要,要看得比别人更准。我们觉得自营跟商城,好像标准化的东西做自营比较好,做长尾的东西要做商城,服装特别适合做平台。


特卖和常态的销售,特卖是有杀伤力的利器,特卖是你限时限量的,调他对商品的饥饿感,我说你为什么没买呢?他说没有我想要的东西,没有买到。商城好像是一个靶子,又大又圆,每一次用户的消费都是一个积累,所以很值钱,世界上最伟大的公司苹果,他的SQ做的很深的。如果做特卖今天拿上一堆,明天又拿上一堆,折腾来折腾去靶子小很多,各种断。虽然靶子是小很多,但是今天换明天换,感觉是一个补充,线下店真正特卖的机会占零售量20%、30%。


做细分品类还是全品类,这是我们特别喜欢研究的东西,哪些东西可以做细分哪些可以做全品类?一个看频次,服务简直是好得不的了,文化也非常好,美国人一年买三次,中国人一年买两次,说明还是频次不够。另外订单模型,各种品类,市场很大,中国迅速进入老龄化了,卖药不是挺好的吗?为什么药做不起来?很简单,频次不够,还有一个卖药的问题就是说他要吃药马上要拿到,你还让他等一两天他等不急。还有一个,我今天特卖,价格包邮,买三百块他不会的,还是买四五十块钱的药,客单堆不起来。


二元法则背后就是“用户留存率”


用户留存率做不到30%左右,不断获取用户是不行的。


大家可能看了各种各样的O2O,最大的品类生鲜是很难做电商的,经济模型是不赚的,最好靠小店,我们觉得像扶不起的刘阿斗。他们帮你送货,体验也不太好,第一生意好的不愿意送,生意不好的有点懒,最后弄来弄去恨不得自己建。中国有可能自建,中国跟美国不一样,美国人口很分散,中国人口密度非常大,中国电商比中国还牛的原因很简单,因为85、90后天生就是宅男、宅女,独生子女从小没有人跟他玩,爸爸妈妈赚钱,他抱着QQ,每天使用三到五个小时,这帮互联网用户他们的厉害之处是什么东西都喜欢在网上买,以前我们买水果在家里,现在不同了,为什么?这帮人吃水果变成在办公室吃了,上午下一个单第二天送到很开心。85、90后这些用户他们的生活方式为我们带来了O2O的可能性。


还有我们的人居住非常密集,根据中国的统计,中国电商80%以上36个小时可以到货,订单成本比美国要低,美国送一个货五美金,我们客单价才5美金,达达这样的公司用户贴两块,这都是暂时的,以后慢慢订单会上去的。今天吃水果,明天吃零食,各种各样上去,有可能是做中转站做出来的。最后拼的是什么?拼的是频次、运力,不可能做外卖的有送货的多,早上干什么?下午干什么?喂不饱他,所以运力很重要,频次很重要。最后用户基数特别大的平台,会吞噬O2O的平台。


我们今天研究希望达到的状态最后是什么样子?电商投了多少钱?最后平台就两家,京东跟阿里。团购最后也只有两家,有几十家企业拿到钱最后剩两家,美团和大众点评。分类信息我们投了赶集,58追赶的非常接近了当然最后也合并了.OTA是携程和去哪儿。外卖是美团外卖和饿了吗。说到最后就是二元法则。


战略最关键的部分,是把价格定对


下面我想讲一下战略,最关键把价格定对,京东牛在打价格战,200%突然一下降到70%,我们卖什么东西对手便宜7%,毛利就要亏,但是他涨的很快,消费者是没有忠诚度的。后来我就跟老刘商量如果我们不还击,他尝到甜头,长大你还得打他,所以打竞争对手把他扼杀在摇篮之中,他打价格战你也打,他尝不到甜头就停了,反正我觉得价格战是硬道理,只有冲上去。


另外还有一个新用户,我们当时特别羡慕当当,他的客单价是80我们是800。用户说淘宝天天去,为什么不天天去呢?他这个东西价格那么便宜?真的假的,他就会怀疑。第一口碑,第二打电视广告,怎么打消他顾虑,新用户第一次尝试的。客单从800降到80的时候用户很快决策了,送货这么快马上买第二个东西。譬如说看大家最近的分享信息,滴滴、快的说不清楚,下载一个APP试试。所以最好的办法是“贴”,这边贴用户这边贴商家,很简单粗暴但是很管用,出租车五块钱,赶快坐,停下来的时候60%到80%客户就没了,20%的客户留下来,补贴是一个挺管用的方法,虽然简单粗暴,最后拼谁的钱多。


产品要打组合拳,大家都说沃尔玛便宜,其实他天天低价但是毛利不高,干货都被互联网拿走了,年轻人不做饭不去沃尔玛买生鲜了,去的全是老头老太太。


20%的时间干了80%有效的事情,大部分时间浪费了,最关键是做什么?互联网抓产品是很关键,产品一直是互联网的灵魂,腾讯这个公司持续这么牛,产品绝对是做到极致。马化腾本身就是首席体验官,每天上网七八个小时。小马哥管理是非常扁平的,中间没有很多成本,每一层汇报都打折,下面人不能推动这个事情你是做不好的。你发货这么长时间客户会不会很担心?第一我先下单,仓库出货,三到四次,用户说很贴心。客户也是广告的效果,这种事情都是老刘亲自感受的。我们产品都是仿另外一个频道,后来放在下拉菜单上马上转化率高了很多,老板要细心感受才有感受权。一个是用户评价,一个销量排名,他是很辛苦的,三年时间做到25个亿了,人家累爬下了他还很潇洒。擅长产品和擅长销售的人中,如果问我选哪一个?我一定会选产品级的人,销售可以顾人来的,产品的理念和洞察是创始人有的,这是天赋我觉得。把产品做到极致,跟着雷军七字决就好了。


组织架扁平化,让90后自我绽放


下面讲一下组织架构,有时候觉得京东挺牛的,50员工到七万个员工,大家跟打鸡血一样。首先要相当扁平,公司还是要以用户为导向,用户说了算,80、90后不好管,光给钱不管用,要让他绽放,我特别愿意跟我们企业家说的就是把员工分几个大类,这条线是价值观,这条线是业绩,价值观、业绩都好的人叫他明星,给他很多钱很多提成让他给你做事情;业绩不好的叫狗干掉;还有业绩很好贡献率20%、30%,他吃回扣拉帮结派这种是野狗。管的最好的两家公司一个华为、一个联想,他们每年都惩罚吃回扣的员工,杀鸡给猴看。


大部分老板头痛的是他不晓得怎么解决小白兔的问题,这些员工他们很好就是没有业绩,用乔布斯的话说不好不坏,小白兔大家不动他,小白兔变成大白兔,他是短板,把你时间耗掉了。大部分员工是见风使舵型的,他看到明星就变成明星,看到小白兔变成小白兔,把他换一个岗位让别人来尝试。去年我最大的收获就是说,作为企业家赶下小白兔没有,凡是一家公司有很多小白兔,成长遇到瓶颈了,很明显。


打造品牌,伟大的公司从一个好名字开始


最后就是打造第一品牌,伟大的公司从一个好名字开始,以前京东叫360buy,所以改成JD.com好很多,土豆不叫土豆,百度最多的是谷歌,因为中国人不知道怎么叫Google,另外品牌投放,我们希望有打动人心的画面,15秒的广告,85后要看电视要看视频,你文字不要写,文字不要太长,最好是卡通的,放一段视频,85后当妈妈很享受,没有像我们这么苦这么累的。


关于融资一句话,“钱多人少,赶快融钱”


07年投完第一轮成长特别快,第二轮金融危机来了,老刘问了好多投资人,各种理由说毛利又低亏损了,不投,那时候谈了好长时间,价格便宜都没人投,最困难的时候我们加了八百万美金,那次老刘白头发是吓的,因为我们觉得企业做什么事情都不会掉倒,只有一件事,就是没钱了,千万不要把自己走到没有钱的地方,当你融钱的时候就要融,我现在不需要融钱,融到钱就是竞争,做到才是赚钱,挣钱多少也是你的竞争力之一。


关于股权的稀释,老刘做的很好,控制董事会就好。选投资者的时候,要选择认同你的理念,长期持有,困难时候加钱的,他不是看短期,他看的比较长远。


最后我觉得作为创业者希望大家能够敢于创新、敢于做第一个吃螃蟹,做品类的开创者,不要害怕失败,大不了再打工去。向创业者致敬。

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钥匙收纳神,来自美帝的 Keysmart


很多人都会有钥匙收纳的麻烦,以前我买过各种各样的钥匙包,臃肿而且取出很麻烦。如果直接把钥匙丢在包里还很容易把手机给划了。我就曾经把钥匙甩在包里把单反的取景器给磨花了。

第一次看到keysmart是在美国的海淘网站上,这家来自美国的设计公司做了这么一个产品。灵感来自瑞士军刀。用一个简单的方法把钥匙和一些其他随身小物品收纳了。
红色确实很像瑞士军刀吧。

刚开始买的是普通款的,因为美国本土的钥匙规格很统一,但是国内的钥匙种类太多。后来又入了加长的,以及可以扩展宽度的扩展垫圈。现在国内的大部分钥匙也可以正常使用。还可以加装开瓶器、U盘什么的。

身边的朋友看到之后都很喜欢,所以我又专门做了一次海淘,把一共9种颜色都收齐了,拍了这组照片。

所有颜色中最喜欢的是钛板,不过也是最贵的,比普通的贵一倍。

黑色、灰色和钛板。

颜色全家福,中间的是快取挂钩。

官方还有U盘的套件,但是很贵,我没有买,可以买莱斯的钥匙U盘,完美兼容。

新一代 Moto G 似乎只改进了镜头和有少许设计改变?


第二代 Moto G 推出不足一年,已开始有第三代的消息传出了。如这次的传闻属实的话,那这代的 Moto G 也只是小改版,据指它仍配备 5 吋 720p 萤幕、1GB RAM 和 8GB 内置储存量,主要改变了的是处理器由 Snapdragon 400 变成 Snapdragon 401,主相机解像度由 8MP 升至 13 MP,电量则由 2,070mAh 升至 2,300mAh。外观上的主要改变出现在背面,表面变成了斜纹,而且还加入了一块很 Lumia 的金属片,上面包括了 Motorola 的商标、主相机和双 LED 补光灯。过往 Motorola 会在秋季推出新手机,不知道今年会不会跟随传统了。
 

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新一代 Moto G 似乎只改进了镜头和有少许设计改变?

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不跟随 — New Moto X 体验


从 Atrix 开始关注 Moto,一直到第一代 Moto X 有了购机的欲望,虽然她的配置在当时算是属于后面梯队的,但是可定制的属性逼格满满,竹质的后盖在一堆金属和塑料的机型里很扎眼,让人看了就觉得拥有一只这样独一无二的手机是一件很幸福的事情。
Moto 对后盖材质的选择一直很特立独行,从一开始刀锋的凯夫拉到 X 系列的多种天然材质,绝对是行业里的前辈级人物。对 Moto 的喜爱在第二代 Moto X 发布的时候达到了一个顶点,全新的配置加上皮质可选的后盖让我一见钟情,之后常常会去 Moto Maker US 配机子,只是没想过要入手一个,因为当时手里用的 iPhone 5,且深知安卓的体验没有 iOS 好,买一个机子来满足自己的文艺小心思太奢侈。

只能说中毒太深,在今年1月6日的时候决定入手 New Moto X,很巧和的是,第二天摩托罗拉官方微博宣布在1月28日召开发布会带来全新的三款机子,其中就包括 New Moto X。为什么没有选择国行,我会在后面解释。真正下单的时候是在2月4日,那天刚好 Moto 有一个优惠的活动,可以减免 100 刀。中途的一个小悲剧是我在下出租车的时候把 iPhone5 落在里面了,后来再打电话就是已关机,跟了我2年多的肾5就这样被我不慎丢失,现在想起来还是会有点伤感,而 Moto X 还未到手就转正了。

说一下我的选配:黑色的前面板,本色皮后盖,黑色的金属装饰,32GB ROM,后背刻字,开机问候语定制,外加一个黑色的 Hula Bumper。最后到手一共是 525 刀,和国内的价格相比,美国水货的价格其实没有什么优势。

然后就开始了漫长的等待,拿到机子的日子是 4月29日。到如今也使用了有一个半月多的时间,一边放一些当时的开箱一边说一下我的使用感受。

从左到右分别是包装盒,说明书,机子本身,充电器,SIM 卡针,数据线。Moto 这个充电器有两个 USB 输出口,标注的综合输出是 5.0V=1150mA,单口连接时的充电速度非常快。

后背是我最喜欢的设计,皮质的后盖无论是视觉上还是触感上都很有质感,两颗闪光灯集成在了摄像头的两边,被一个透明的玻璃圈包裹,像一只水灵灵的大眼睛,下方是一个等面积的圆形 Moto Logo,冰冷的金属质感和皮质的包裹形成了鲜明的对比,圆形金属 Logo 的旁边有一圈可定制的镶边,我比较保守地选择了黑色,追求个性的用户可以选择其他比较跳跃的颜色来凸显个性。背盖靠近底部的地方是我定制的刻字。整个背面形成了从中间向两边收紧的一个弧度,在手里的握持感很好。有一个问题是皮质的后背十分难打理,一个多月使用下来以后后背已经没有一开始那么好看了,有强迫症的同学在选择之前一定要再三三思,平时细心的呵护那是肯定少不了的了。

正面全黑的面板,上下各有一条突出的金属条,在正面朝下摆放的时候可以避免屏幕和桌面直接的接触,两条金属条的颜色可定制且和后盖Logo周围的金属圈同色,黑色很好的保证了前面板的一致性,不过两抹骚红也是蛮有味道的~前置摄像头在右上方,值得一提的是面板的四角都有传感器,来实现摩托的手势交互,由于是黑色面板看不到,如果是白色的面板就会一清二楚,这也是为什么我不选择白色面板的原因。

下方是 USB 接口和两跟信号条,后面板接近底部正中间的部位开了一个孔,应该是降噪的功能。

顶部正中是一个 3.5mm 耳机接口,很喜欢金属边框往后背泻下的溜背设计,顶部还有 SIM 卡卡槽和两根信号条。从背面看,左边有电源键和音量键,按键手感很脆,电源键的位置方便单手操作。

新一代 Moto X 搭载了一块 5.2 寸 1080p 的 AMOLED 屏幕,从这个角度看屏幕的可视角度还是不错的,423ppi 保证了显示的细腻程度。虽然屏幕达到了 5.2 寸,但是得益于较好的屏占比和后盖贴合手掌的弧度,单手操作不是很累,当然如果你是妹纸的话,还是乖乖用两只手吧。

拿到手机的时候系统还不是 Lollipop ,我第一件事情就是开启 ART 模式,由于是美行,无论是安装软件还是升级系统都要求科学上网,安装了几个之前常用的科学上网软件,都不是很好用,最后一咬牙买了 Astrill,速度和稳定性都非常好。系统升级到 Lollipop 以后感觉非常好,谷歌全新的 Material Design 把安卓的审美标准拉到了一个全新的高度。Moto 本身对系统的定制程度并不高,很好地保留了原生安卓的味道。

在选择应用市场上我的态度是能在 GooglePlay 上下载就不用第三方市场,然而碰到一些 Google Play 上搜索不到的,我的选择是酷市场,个人认为国内做的最用心也是最数一数二的应用市场。Google Play 的问题是很多软件的更新不及时,于是碰到个别软件酷市场提示更新了而 Google Play 没有提示,我会选择先打开相应软件看看本身是否提供更新,不得不感慨自己真的是一个强迫症十分严重的用户。这也主要是为什么我不选择国行版本的原因,联想用自家的应用商店取代了 Google Play ,且阉割了谷歌的服务,没办法体验到原汁原味的谷歌 style。

Moto X 集成了一些很贴心的功能,譬如前面提到的手势交互,当你把手机倒扣在桌面上的时候,一拿起来是屏幕便会显示时间和未读信息,正面朝上放着的时候,用手扫过屏幕也能显示时间和未读信息,非常的灵敏,这不禁让我想到自如老大曾经被三星逼到用脚扫屏幕截屏。你还可以在锁屏的情况下用手腕甩两下手机开启相机,这个功能适合抓拍。到十一点了手机会提示我该睡觉,自动静音一些提示,开车的时候会切换到 driving mode 开启语音通知,这个功能我还没有用过。最后就是你可以说 “OK Moto” 来激活手机的智能助手,OK后面的称呼你可以自定义,有同学设置为 “OK Jarvis”,可惜这个功能只在你把系统设置为英文的时候可用,如果中文可用的话,估计又有不少脑洞大开的想法了~续航不是很理想,2300mAh 的电池容量在重度使用下只能勉强坚持半天。

除了续航不是很满意以外,内存吃紧也是一个很严重的问题,2GB RAM,在我清空后台的情况下空闲的运行内存只剩下700M不到,平时开一个微信、微博和汽车之家,内存就吃紧了,在程序间切换的时候程序经常重启。不得不感慨 iOS 1GB RAM 也能在多程序间流畅切换,安卓在这方面确实有待改进。图新鲜装了一个安兔兔跑了一下分,分数勉强能看,跟现在一众810列强那是万万不能比的。

结语:

摩托罗拉作为一个曾经的巨人,两经易主,如今已然成为一个小众的品牌。然而她的个性却是其他厂家都学不来的。无限接近原生安卓的体验,独一无二的定制服务,让 Moto X 成为在众多安卓机型里那个不跟随的佼佼者。

Apple 公布 27 吋版 iMac 的 3TB 硬盘更换方案


Here's your first look at Apple's new 5K iMac with Retina display
Apple 刚刚确认了有「极少数」的 27 吋版 iMac 之 3TB 硬盘有可能会在「特定情况下」发生故障。这些 iMac 是在 2012 年 12 月至 2013 年 9 月期间售出的,目前 Apple 正经电子邮件(在产品注册时所提供的)联络受影响的买家,并邀请他们将 iMac 拿到 Apple Store(如有)或 Apple 的授权维修中心免费更换。如果大家已忘记自己的 iMac 是在何时买的话,可以在引用来源中输入产品序号,以确认是否受影响的批次。
 

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Apple 公布 27 吋版 iMac 的 3TB 硬盘更换方案

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好难!向佐为当演员”敲遍了认识的导演的门”


向佐特辑

  时光网讯   近日,由杜琪峯执导,韦家辉编剧,杜琪峯、韦家辉共同监制,向佐王可如主演的励志爱情电影《我的拳王男友》发布向佐特辑和硬汉版海报。在这支个人向的幕后特辑里,观众得以了解演员向佐为影片角色所付出长达6年的训练。

  从小就立志成为演员的向佐,曾为了有机会从事演艺圈的工作,在得不到家人支持的情况下,为寻求机会“敲遍了认识的导演的门”。而为了能够胜任吃货拳手鲁虎这个极具动作挑战性的角色,向佐更在银河映像经历了为期6年的专业训练。即便是一向要求严苛的杜琪峯导演,也对向佐付出的努力和最终表现做出肯定。
  据影片主创透露,影片为力求场面真实,特邀到真实的搏击拳手来到拳台上与向佐对垒,此次特辑中首度公开了影片拍摄现场,向佐意外被对手戏演员击倒在台上昏迷数十秒的意外状况,而向佐仅仅休息5分钟,就再次回到拳台,继续完成当天要拍摄的戏份。
  《我的拳王男友》是杜琪峯和老搭档韦家辉编剧的一次全新尝试,二人在影片中共担监制大任,新的演员组合与呈现形式,为年轻观众送上一份银幕礼物。

   编辑:hello王小羊

那些漫无目的的人生


文  和菜头

  活得漫无目的有没有问题?

  从小我们受到的教育都在说:有规划好过没规划,有计划好过没计划,有目标好过没目标。所以,学习有计划,职场有规划,人生有目标。从这个角度来看,没有规划、没有目标的人生简直就是犯罪。井井有条、按部就班的人生是每个人的所需,所谓到什么年纪做什么样的事情。

  可是,按照我浅薄的人生经验,观察我朋友中所有世俗意义上的成功人士,他们中没有一个是有所谓人生规划的。即便是其中最成功的人,也绝对不好意思觍着脸说今天的一切归功于自己的早期规划。他们都在尘世间漫无目的地浪迹了许久,而在这个过程里偶然接触到的一些东西,却成为他们后来成功的缘由。

  如果觉得我的朋友们不够成功,我还可以拿乔布斯举例。他的极简美学来自于早期嬉皮士时代他对佛教倾慕的结果,他对Apple图形化界面的美学追求来自大学旁听字体课的思考,但他最终没有成为伟大的堪布,或者伟大的英文字体设计师,而是创建了苹果公司。去印度寻找佛教大能,或者是退学跑去旁听字体课程,都是毫无疑义的闲游浪荡,但是其结果却是惊人的。

  我觉得人生中总得有那么一个阶段要漫无目的地闲游浪荡。在我17岁之前,我的人生梦想就是四个字:考上大学。这个人生目标可谓是实在到了极点,也可谓是轻浮到了极点。因为到了17岁我真正进了大学,陡然发现人生完全失去了重心。苦读12年是为了上大学,一切努力的目标都是为了上大学,等进了大学就很自然地回答不了下一个问题:然后呢?

  然后就是工作、买房、结婚、生子、退休、养老?如果不能为这些行为赋予某种意义,那么它们就毫无价值。想不出这个意义,人就必须漫无目的地闲游浪荡。因为在游荡的过程里,我可以切断16年来经由书本和考试与世界建立起来的联系。这个联系太被动了,就像实验里的小白鼠踩踏板,踩下踏板就有食物落下作为奖励,学习就是踏板,分数就是奖励。

  经由游荡,我和这个世界建立起一种新的联系,这种联系源自我对真实生活的观察和了解。看一件事情如何做成,看一群人被欲望驱使会做出怎样的抉择,看一切有意义没意义的事情,做一切有意义没意义的事情,最终一个人可以多多少少了解到真正驱动这个世界运转的因素。因为理解这个世界,心中建立了社会生活的真实图景,我才能知道自己的位置,也才谈得上选择,才能了解事物之间微妙的联系,明白多大程度上自己可以利用这些联系做成点什么。

  到了这个时候,我们多多少少才可以谈一点点责任。

  我知道,的确存在许多人,把自己的人生弄成一张计划表,在每一个格子里填写要做什么,最后也做到了。伟大的职业经理人都是这样,伟大的运动员也是这样,伟大的行政官员还是这样。我可以承认,这些人都一早就想得特别明白,动手早,下手准,动手稳。问题是,大多数人没有这样的幸运,做不到对自己的人生有如此洞见,总得困惑一段时间。

  我也知道,漫无目的的人生并不相同,有积极观察做积累的漫无目的,也有纯粹无心无脑的漫无目的。两者并不能同日而语,且结果也大相径庭。但是我们都是肉眼凡胎之人,又有什么样特别的德行或者特别的智慧,可以让我们得以分辨两种漫无目的之间的区别呢?或者说,我们无非是以结果为导向,用成功与否判断当初的漫无目的究竟是哪一类?

  既然如此,我们为什么要把漫无目的的人生当作疾病一样去对待呢?我们又凭什么觉得可以用婚姻来治愈这种所谓的疾病呢?毕竟,我们不是上帝,也不具备超级智慧,更看不透神秘莫测的命运。

  我们可以这么想象:在久远的时间长河中,有一只猿人脱离了狩猎队伍,躲开了浆果采集任务,手里提着根棍子漫山遍野漫无目的地游荡。他看到雷击引发山火,好奇地靠近森林中的余烬,用棍子拨拉那些燃烧的木炭。当晚,他把火带回了岩洞。

  我觉得人类很可能就是这样学会用火的。

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访谈 | 耿雪·海公子


说到聊斋,人们常常想到想到花妖狐魅与书生的情爱,说到陶瓷,冰冷、光滑、易碎是我们常用的描述。耿雪用瓷器来模仿肌肤,用影像来表现瓷性,探索一种在不同媒介之间、不同艺术语言之间的创作的可能性,给人一种新的视觉体验。
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《海公子》正片还未在网上发布,以上仅为预告片。

AT:原来你是学陶瓷的,怎么突然想到用动画的形式来做一部作品呢?

耿雪:2013年开始,想寻找一种雕塑、瓷器、影像之间的一种语言,图像(拍摄)与实体(被拍摄物)之间的关系,我一直感兴趣。
瓷器,通常由人的肉眼来感知,与“手感”艺术相近。我的瓷雕塑创作以小体量甚至微小体量来表达这种东方的含蓄和精致的“手感艺术”,如何把这种习惯性的审美带入另一个空间,让它发生一点点变化,创造一种以往没有的视觉经验?
在《海公子》短片的拍摄中,瓷与摄像机镜头发生了更紧密的联系,通过摄像机的镜头来观看和纪录这个长久以来被视为“手感艺术”的材料。摄像机的镜头并不冰冷,它比肉眼更多的捕捉到瓷的材质之美,和那些肉眼难以轻易看到的、细微敏感的瓷的“肌肤”的魅力。要在摄像机中充分的表现瓷的魅力,拍摄中对瓷的布光是最重要的。
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AT:对自己的的作品有什么感受?完成之后和自己之前的预期相符么

耿雪:觉得打开了另一扇门,找到另一种表达方式。没有预期的那么自由表达,拍摄和讲故事的方法还是有局限。

AT:聊斋的题材有很多,为什么最终选择海公子,能说下你的构思么?

耿雪:海公子 是很有意思的短故事,不算精彩至极,也是步步经营的短文。短短十几行字,一个暗藏杀机的小志怪故事就出来了。其中的海公子表面可以理解为蛇,或者红衣女子,其实海公子什么都是,什么也都不是,海公子无处不在。蛇以舍刺张生鼻,再饮其鼻血。为何不是其它的血?鼻血很有意思,对我来说有点黑色幽默。另外古人说的血,不是我们今天科学态度下认为的血,不是一种有血清和血小板等的液体,古人的血是有精气和能量的东西,所以蛇饮张生的血,不是贪食,不是为自己……我觉得反而是给张生的一种启示,在暴力、恐惧和被伤害中反而获得了一种觉知,见敌非敌。我在片子里把原来的情节有改变,其中加了多处“点醒”和“觉”的处理,如张生与红衣女子见面时,他们互相的认识,是通过相互敲击身体“叮叮”的瓷器声,不是通过谈话,而是通过一个有穿透力的声音,他发现了自己到底是什么(瓷的材料,与整个“东海古迹岛”,与树,与蛇,都是同质的。)发现他自己与周围的关系。
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AT:影像的叙事方法对你来说是个新内容,你在创作之前做了哪些尝试?有没有什么对你影响深刻的影片?

耿雪:之前拍过一些短片,简单的,没有复杂拍摄和剪辑的过程。雕塑和瓷器都是我比较熟悉的,拍摄、布光、剪辑还有后期是我不熟悉的,尤其是拍摄瓷器的定格,瓷器又沉又滑,定格中很难固定摆拍,所以也用了大量的吊线,但这种吊线也增加了诡异的感觉。
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布光,是拍摄中最有兴趣的部分,电影是光影的艺术,光与瓷的质感的关系也十分微妙,瓷的玉质之光,表面的流动的光点、强烈的反光,都是这种材质在拍摄中可以被利用起来的非常有趣的部分。
我由此拍摄的实践,过程中逐渐总结了一种拍摄中的“瓷视觉”,并也作为硕士毕业论文来阐述:
拍摄针对瓷的材质而特别布光,实验了电影用光与瓷材质的特殊光感的互动,试图通过光与影讲述一个中国古代志怪故事,展现一个凛冽而鬼魅、光影流离的瓷质世界。论文以创作实践为基础,论述如何通过布光和拍摄在影片的视觉上实现对 “瓷性”的充分表现,提出影片中的“瓷视觉”概念,并围绕“瓷视觉”展开深入讨论,这种视觉形式语言,既有效的传达了聊斋故事的特殊美感,又准确而充分表现了瓷器的性格。论文也通过论述瓷的材料、运动中的雕塑、电影拍摄手段相结合的多媒介创作方式,分析了这几种不同媒介的整合中所涉及的技术与观念。
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影响深刻的影片,有很多,喜欢希区柯克,全套的看,大爱黑泽明和史云梅耶,还有法斯宾得,基耶斯洛夫斯基,拉斯.冯.提尔,等等。受过启发的电影,比如《罗生门》《狗镇》费穆的《小城之春》……很多喜欢的电影,动画方面,史云梅耶,川本喜八郎,中国的老动画片《大闹天宫》都很棒。我拍摄前看了很多动画短片,来寻找自己能够实现的拍摄方式。

AT:你的作品给人一种冰冷凄凉的感觉,你平时是个怎样的人呢?

耿雪:平时很正常。与人友善,亦保持距离。珍视友情,即使不常联系,心中会很在意。

AT:尽管你之前学陶瓷,但是这次动画作品也收获了不错的反向,影片里对性的描述十分特别,瓷和水的结合恰如其分,还有对痛感的把握十分到位,你觉得艺术创作重要的部分在哪里呢?

《海公子》综合了多种媒介,瓷的雕塑不是作品的结果,“瓷视觉” 也不是电影短片的终点和目的。通过对瓷、雕塑、电影拍摄相结合的创作实践和观念思考,实验了一种在不同媒介之间、不同艺术语言之间的创作的可能性。介质对我的创作都不重要,现在各种形式、技术手段,因为时代不同,信息也发达,所有的表达在实现上都不难。我认为做艺术作品的核心还是用一种视觉的方式、艺术的方式去做,如果我只是要讲一个故事,为什么不用一段文字写下来呢?因为有些是用文字无法表达的,只能找一种更精准的“语言”,把那种不可言说的东西描绘出来——这是最重要的问题。 音乐、舞蹈这些艺术形式在这方面也都是共通——最动人的部分都是不可说的。

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AT:影片的音乐音效部分是如何处理的?

耿雪:音乐请云南的做实验音乐的吴欢庆老师制作的,他有兴趣做,素未谋面,却不为报酬,仅是邮件交流了影片和音乐的想法,老师能为此付出时间,我非常感激,音乐十分出彩。另外有请央美的大才子校友 王基宇 也做了部分音乐音效,他也给影片提出了非常多可贵的意见。其它音效,比如大量的瓷器的声音,我与王沛一起在家里录制的,磨,砸,摇,打,各种尝试瓷器所能发出的声音的可能性,最后我把它们都剪辑在影片中。最终的混音是有痛痒乐队的齐静和宋捷帮助,因为他们正赶着乐队在录音室录音,非常忙碌,晚上8点一直帮我制作到早上10点,14个小时的一整夜,我们不间断地做调整。他们都是对音乐和音效帮了大忙的。
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AT:接下来还有别的创作计划么?

耿雪:很多计划和设想。正在创作一个新的短片,与雕塑本体有关。大概关于艺术家和他们的作品之间的微妙联系,理智与情感在工作中的微妙关系,应该算一个小实验作品,用影像和雕塑的手段,也有自己在影片中的“表演”。

耿雪的其他陶瓷作品:
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作品页4
作品页3
作品页2作品页1

感兴趣的朋友可关注耿雪的微博@耿雪雪雪雪
个人网站:www.gengxue.net
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换种方式讲故事|我是一只潜水艇


这并不是一个传统意义上的动画作品,实拍视频的制作手段同样能向人们表现一个有趣的“动画“故事,既像是布偶戏,又像是手翻书,通过作者的创作和规划,整合成一段有趣的影像。
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http://v.youku.com/v_show/id_XMTcwNzU3OTU0MA

AT!:这种几乎实拍的制作方式应该需要很多人共同合作吧,来介绍下下团队和每个人的分工。

顾菲菲:在卡片的制作过程中,工作量较大,需要的人手较多。在确定卡片设计风格后由组员共同完成绘制,裁剪。由于本片的形式特殊一镜到底,不间断的连续拍摄。由熟悉分镜与影片节奏的导演来操作卡片,组员进行光照的辅助。
我和我的一个同学是导演,有个男生叫欧英赟是主要负责画面设计的。其余四个女生负责上色。欧英赟是一个绘画功底很强的男孩子,一般我们需要设计一个场景或者一些角色动态,他差不多能在半个小时内给我们满意的线稿。蔡燕冰和刘亦舒两个女孩子都是大一的学妹。蔡燕冰的色彩感觉偏灰,而刘亦舒的感觉偏亮。两个人搭配在一起就显得整体颜色明亮不失稳重。王嘉琪上色也非常的漂亮。但她下半学期去台湾做交换生了,就只参与了我们前半部分的制作。整部片子的制作,我也是非常感谢这些学弟学妹,后期非常忙的时候他们都进场通宵跟着我们一起画画。
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AT!:短片不同于传统动画的制作方式,更类似于“舞台剧+立体书”结合的形式,为什么想到这样来制作呢?

顾菲菲:我们算是一个实验性的动画,确切的说是纸电影。指导老师给我们推荐了一部叫做《奥德赛》的英国著名纸电影。在网上翻找并没有完整的成片。都是支离的小片段。但演绎的形式一下子吸引了我。应该是第一次看到这样的动画表现手法。一部固定机位的摄像机,两个手持卡片的表演师。运用卡片的运动,摄像机的调色和色彩的滤镜就完成了一场视觉盛宴。
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AT!:这是一个充满童趣的故事,小孩子的视角充满了想象力,关于剧本的创作有什么心得么?

顾菲菲:我们的这部纸电影动画片是讲述一个男孩幻想自己成为潜水艇的故事。毕业之后面临的就是找工作,职业有很多兽医、宇航员、健身教练等。而我们小主角的同学们就很不一样,班花罗拉想成为高跟鞋,吃货皮特想做一碗车仔面。在巨大的社会压力和工作竞争中我们被磨灭掉的是什么?你还记得你孩童时期最初的梦想吗?
我们希望通过这个很简单小故事, 用孩童的视角去看生活,孩子的行为都诠释着他们所看到的世界。告诉观赏者,不要封闭自己内心最深处的童真,多点纯真去看生活。你儿时的梦想是否已经实现,还是已经被遗忘在记忆宫殿的某个角落了

AT!:整个片子做了多久,时间是怎样安排的呢?

顾菲菲:
2015年11月下旬                 收集前期资料,确定画面风格
2015年1 2月上旬               绘制分镜头、确定材料
2015年12月中旬                分镜头设计确定剪辑合成连贯动画
2015年12月下旬                完成角色设计和相关人物造型
2016年1月中下旬              完成场景设计和卡片上色
2016年3月                         修改卡片
2016年4月—2016年5月    对应分镜头尝试拍摄
2016年5月                         确定最终版、后期合成、配音

AT!:片子里有很多让人眼前一亮的小细节,比如光影闪动的片头文字,比如层层叠叠的鱼的内腔,类似这种细节是怎样想到设计出来的呢?

刘晓:这是一部以纯手工摆拍的纸电影形式动画,整个片子是以纸片为核心材料,也正因为如此我们在拍摄的时候会遇到一些纸片本身存在的表现形式上的缺陷,在每次要解决镜头前如何让纸片的形式更好的讲述我们的故事,我们都会在镜头前探索每个摆拍的角度和灯光的感觉,经常会在不经意的玩耍中探取到有意思的表现形式,像片头的字母在纸片和灯光的相结合作用下的光影动画,包括层层叠叠的鱼的内脏,这都算是片子里的一个突破亮点,我们当时在拍摄这部分镜头时遇到了问题是怎么用纸片体现出吞进肚子里的感觉呢而又是我们在摆拍时能把控住的呢 ,单单的纸片太平面了,层次感略不够大气,后来我们尝试了多种方式,最后是结合多种方式汇集一体发现伸拉的纸片是最贴切我们的。
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AT!:在制作和拍摄过程中,有没有遇到什么棘手的问题,又是怎样解决的呢?

顾菲菲:1.在器材选择上:最开始我们选择了手机拍摄,苹果手机的色彩亮丽,呈现在效果极佳,但是不能连接投影仪,我们不能看到卡片到那个位置,这加大了我们的拍摄难度。我们又换了高清的数码相机,发现并不是很行的通,卡片的快速运动都会造成虚焦对不上焦等问题。考虑到方便携带占位子小等问题,我们开始寻找市面上不多见的DV机。DV机用来记录卡片运动现在清晰很多,也少了虚焦的问题。
2.在配音的选择上:本部动画片是围绕小男孩内心旁白来讲述这个故事,台词上我们选择了用第一人称。进过讨论运用了粤语这种方言。使短片看起来更具趣味性。通过指导老师的推荐,我们结识了配音班的同学,他们愿意与我们一起努力完成这部片子。他们找到了一个声音稚嫩的女生来配旁白,但又考虑到这会使整部片子看起来略显低幼。我们又采用了一个稍成熟的第三人称来叙事。却显得与我们整个片子格格不入。最终还是选用了稚嫩的童声。
3.在背景音乐上,我们起初觉得是一件比较容易的事情,不用我们花太多心思。与专业的人员商讨后,觉察到我们片子里的场景复杂,转化快。从大村镇到公交车,从星空到海底,空间变换快,环境声多。而且需要我们的卡片运动去卡音乐的点。我们决定把重心放到下海后的高潮点。有了配音专业的同学帮助,我们也顺利解决了音效的问题。
4.卡片的材料选择上:我们最终选用了在角色设计和场景设计的制作是用硬卡板的材料,除了叠加有纹理的特种纸做表面,为了平淡无奇的卡片能在镜头前更显细节,除了丰富画面感还能吸引观看者,但特种纸的叠加并不是没有弊端的,在我们采用了水粉颜料上色后,发现涂厚了颜料会裂开,涂薄了纸的底色会透出来,而且多次摆拍以后卡片颜色会脏,失去了原有的风采。指导老师给我们提供了意见,在提亮卡片后喷上定画液来留住卡片的新鲜。
5.由于动率等问题我们在把下海后的很多场景包括小鱼都做了适当的删减。指导老师看过片子之后,老师表示下海后的场景不如分镜剪辑时的那般华丽。我们便在开始修改潜水艇下海之后的场景。利用近大远小的规律,拉大景深,增加叠层使得海底场景看起来更加丰富有层次。这也让整部短片更加生动。海底的修改让短片更加生动,鱼群的不断出现,使场面看上去壮观靓丽,赋予了短片生命力,让观众有想看的欲望。

AT!:大学四年的学习、生活中,有哪些收获,大家未来都有什么打算?

刘晓:大学四年听来漫长,实际刹那间也就过去了,在学习和生活中最感动的是认识了四年的大学同学,我们会发现人与人之间的相处很难得才能志同道合的生活在一块,讨论彼此喜欢的东西,分享彼此生活的足迹,或许更感动的是我们也就只能在大学这个美好的时光里有自己能力去按自己的想法完成创作和完成想做的动画梦想。只有经历过才知道其实这种想不断前进的力量和这份坚持正是我们在大学里正真所获得的。
踏入社会必然没有在学校那么逍遥自在,创作的过程已经不是我们自己想的那么单一,但未来的日子里更是一种新的突破和自我的提升,我们创作的过程其实一直都进行着,我们不都坚持去做动画,并不是放弃而是探索更适合的,但设计这条道路一直没有停歇过。我们可能不创作动画了,但我们仍在创作我们各自的未来。
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作者信息:
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刘晓:XXthink1026