访谈|老屋


家与人一样,在不断地成长,老去。当静下来往回看自己的生活:自己的小时候,总是浮现在老旧的平房前。《老屋》是来自杭州师范大学美术学院的刘凤扬,任施瑾和周嘉业三人大三时的专题设计作品,插画般的场景同低面的人物设计,让人感到清新和温暖,虽然只是大三,作品已经做的相当完整与细腻,让我们一起来看下他们的创作历程吧。
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AT:先介绍下你们团退成员吧,各自的分工?

任施瑾、女——前期美术,分镜,二维动画。活泼可爱的东北女娃子,直脾气,喜欢探讨各种问题,信仰佛教,超级热爱动画
刘凤扬、女——三维建模,动作,渲染,合成。技术控,喜欢研究软件。直肠子,倔脾气。爱运动,爱宅,矛盾体。
周嘉业、男——三维建模,绑定,动作,渲染,合成。自认为不合群的双鱼座大男娃,喜欢历史,古代器皿,没事就爱拆自己电脑研究电路板。

AT:短片讲述的是童年所居住的老屋吧,怎么想到做这样一个片子呢?

刘凤扬:当初刚刚组成一个小组准备做动画时,也为了做什么而烦恼过。找过了很多素材也有很多想法。但是当一位组员说要不做个童年的回忆,关于老屋子的时候,剩下的两个人都顿时拍大腿赞同。因为我们的组员都有过在小时候在老家老房子玩耍的经历。小学时候更胜,经常暑假时候在老家耍个两个月再恋恋不舍的回城里的家。想都这里,我们就又有点想法,因为没有创意点,题材好是好,可是都是烂大街的童年回忆。于是我的组员就跟我门说起了她小时候见闻,恰好就是我们短片中那个老奶奶与那栋老屋的故事。

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AT:短片的美术风格和设定是如何确立的?短片插画风格很浓厚,其中有方形构图的画面,为什么想到这样处理画面?有哪些影片对你们的创作提供了帮助?

刘凤扬:很高兴小编把我们的短片和插画联系在一起,这也是我们希望达到的效果。
因为故事讲述的是十分单纯的情感  所以在美术上我们也选择采用简单,构成,颜色上清新的美术风格进行创作。低多边形的人物,和讲究构成的背景。带给观众翻阅插画的感觉。这样的画面不仅与我们片中主角所回忆的老屋吻合,也是整个短片叙事基调。大家其实制作的时候就很想摆脱以往那些回忆故事的沉闷基调,更愿意把讲故事的心放在画面上。
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人物设计上是借鉴了儿时的样子,红棉衣两个小辫子,也是很典型的中国女孩的装束 ,在美术风格上我们也学习了优秀的动画作品如”Between Bears”“Tant de Forêts – trailer”但更多的还是根据故事本身加入了自己的创意,我们更多的希望“老屋”这部动画是独一无二的。
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AT:讲一下你们学校的专题创作吧,可以谈下创作要求和时间分配

刘凤扬:在大三学生结束了基础课程后,学校会以专题创作为课程,让大家开始接触正式的制片尽管只是学校课程,对很多同学来说这是第一次有机会制作一个完整短片。不管片子效果如何,制作过程可都是满怀热情的。

AT:在短片的制作过程中遇到过什么困难?

刘凤扬:要是几个月前问我,那制作时可是数不完的困难。
不过最大的困难还是组员之间的协作,现在我就记得制作人物模型和设计情节的时候,大家手舞足蹈地向组员表演自己的情节。而对方又常常蹦出另外的想法,几番争论达成一致的时候我们已经是精疲力尽。。。。若时间回到数月前再制做一遍老屋那可能是另外一个风格的短片咯。无论当时蹦出的想法有多好多出彩,还是有不少情节和设定被砍去,他们或是影响合整片风格,或是一时难以达成,但我,相信这些好想法以后会出现在组员们的各个毕设里的。
而且我们短片的表现形式,低多边形风格。我们三个都是头次接触,便在不断摸索和磕磕撞撞中进行着动画制作。期间的困难可想而知,我们也为此迷茫过,怀疑过,失掉信心过。不过还好,总算是挺了过来。现在回想起来。那段日子是痛苦并快乐着,是我们三个美好的回忆。

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AT:在作品的制作过程中哪些老师同学给你提供了帮助?通过制作《老屋》的整个过程,有什么感受

刘凤扬:除了三个制作人的同甘共苦,还要仰仗宋浏老师的带领。记得当我们刚结束动画基础课程要着手一部正式的片子时,真是毫无头绪。脑子里闪过无数个构想,却又被自己否定,直到老屋这个题材出现,我们才有了底。好像导师同学都对这平凡的题材有极大兴趣。当宋老师给我们看了许多装饰风格的片子时,三人几乎是一下子确定了片子的方向。
所以,真的是要感谢我们导师一直督促我们,在我们做到瓶颈期,头昏脑涨,没有一丝头绪,天天正坐在电脑面前干瞪眼的时候,及时为我们指明了方向。当然还有在工作室的其他同学,虽然每天忍受着我们三讨论动画时的大声喧哗,但我们一有困难都会伸出援助之手。

AT:音乐是如何选择的?

刘凤扬:音效音乐大多是我们在设计剧本情节时就收集了。对刚做短片的我们来说这样方便给我做动态分镜的时候定一个节奏,也让三人方便理解未成形的片子,还有一些是根据动画部分自己录的。
背景音乐的选择困难是我们万万没想到的。当动画接近尾声的时候还以为纠结的心能平静了,结果将音乐与画面配对,在电脑前犹豫这个考虑那个。每个人音乐喜好不同,三人也为此在好几首曲子中徘徊。

AT:平时有那些喜欢的作品和大家分享一下。

刘凤扬:我们喜欢的动画太多了  像昂西国际动画电影节的短片 《鬼妈妈》《自杀专卖店》《盒子怪》今敏的作品 很多很多我们都很喜欢。

AT:你们毕业创作进行的怎么样了?很期待啊

刘凤扬:毕设短片对于大学生活来说算头等大事了。感谢你们的期待,我们的毕设现在是中期阶段,正在尽力达成很多设定中的想法。正如导师所说,毕设是我们大学四年困难的集合。相信关注毕设会让你们看到各种风格迥异的片子,或许精品就在此处哦。为了心中那点动画的执着,我们会克服总总困难尽善尽美的完成毕设。

团队成员:
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从左至右依次是任施瑾、刘凤扬、周嘉业、宋浏老师

成员微博:任施瑾@Nagual女猎人、刘凤扬@ly刘凤扬、周嘉业@小楚安



毕业季2015@中国美院 | 关于圣经的七个问题


你知道全世界最畅销的书是哪本吗?你知道欧洲第一本印刷的书是哪本吗?你知道西方的作家最喜欢引用的书是什么吗?好吧,我告诉你,答案是《圣经》。那么,你知道圣经有多少种不同的语言版本吗?你知道圣经是谁写的吗?圣经里的故事可信吗?圣经要告诉我们什么呢?关于这些问题,现在不告诉你,等你看过下面这部作品就全明白了!


这部作品来自中国美院的范振奇,AT!早在2012年毕业季时就对本科毕业的他做过一次采访,那时候的他创作了《疯狂的绿箭战机》这个可爱又有点儿疯狂的作品,而这几年的研究生学习过去后,他带来了一部更加偏向实用性的作品,通过数据和事实为我们简述《圣经》。


AT!:范兄你好,特别高兴能再次采访你,这也说明你又创作了一部作品,而且是一部不同的作品,相信着三年来发生了不少故事。

范振奇:实际上研究生阶段我还是读的影视广告专业,从本科到研究生都没有专门系统的学过动画,如果说对于动画的契合,可能就集中在MG创作方面,我开始逐渐对这种形式感兴趣,并且意识到以前一直在创作的作品都似乎跟MG有关,只是从没有一个明确地定义或者概念可以定夺这种类型,当然MG至今没有明确地定义,但是我觉得这是一种创作的方向,一个大致的理念被集合在这个暂时还很模糊的概念之中。

回想本科时期更倾向于做一些所谓的实验,而现在实验这个词也已经被赋予了宽广的定义,没有真正意义上的实验片,所有的创作内在可能存在某种实验性,想想本科阶段的创作虽然量多,但是还是比较混乱,更多的可能是过于张扬却没有实际意义,所以在研究生阶段做的东西我想应该更加冷静,尽可能赋予更多建设性的意义。

整个研究生阶段真正完整的作品实际上不多,加上毕业创作的两部片(圣经MG动画以及另一部纪录片)以外,还有另两部片(也是一部类似MG的影片以及一部纪录片),从类型上看我个人的创作倾向也慢慢开始明晰,主要放在纪录片创作(在此就不多谈了)以及MG动画方面。

我意识到MG是一个非常包罗万象的东西,由于它的组合是包罗了动画运动规律、电影视听语言以及平面设计于一体,甚至使我觉得未来大部分的影像作品都将被统统包罗在这个概念底下,或者说都被这个趋势影响,也许现今已经如此,当然这些问题也是有待探讨的。不过要定义一种创作的类型也只是方便大多数人得理解,我觉得MG更多的是一种创作的态度,这种态度意味着对创作者的要求更高,关于作品的延展将更多元化。


AT!:这是你又一部毕设,我们都感觉到内容和风格的大变,说明性质的一部作品,并将你的信仰作为核心内容,我们很好奇你的这次变化。

范振奇:如果单从技术角度来说,实际上几乎没有变化,可能更加平面化了,之前还有一些手绘的成分,不知道为什么我会开始往这种风格发展,可能跟我关注你的优酷主页有关(优酷用户名tea86),不过我感觉整个作品的大风格还是没有太多变动,我个人是这样认为。

另外,要说最大的变化可能就是你说的在信仰方面的涉及,当然初衷很简单,就是让很多人可以了解圣经这部书,我发现很多人并不了解圣经,往往会带着误解,或者一些模棱两可的偏见,这些问题导致我有一种创作的冲动就是要说明圣经这部书的基本信息,同时通过非常现代的手法制作,也可以符合现代人的审美需要,对于信息的接受也不会造成一些障碍。

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AT!:我们能够感受到这是一个普及和引导,那么在这么多信息中,你是如何选择你认为应该传达的信息给大家呢。

范振奇:这个过程是挺艰苦的,当时反反复复改了无数遍,最后还是选出了这7个方面,最早其实定位更加宏观,想涉及圣经的整本书的内容,但后来发现这个是我无法驾驭的,因为内容如此之多,并且如果仅从这么短的时间就讲述整部圣经的内容我想基本上是不可能(如果可能也会带着某些偏见,反而造成错误,有可能以后会分几个角度来展现),因此必须要找到一个入手点,我也考虑过是不是要以耶稣这样的主线展开,不过我还是没有能力做到。

后来发现有个过来的motion制作者Dan Stevers已经做出了一个很棒的MG作品,就是围绕耶稣来讲圣经里的事件,不过感觉还是要在基本明白圣经的基础上才可以明白,后来我看了一本书叫《圣经是如何写成的》,就把方向转到了圣经的外围信息。

实际上目前这个片子中的七个问题基本上都属于圣经内容以外的外围信息,或者称之为引导性的信息,使人对圣经的背景以及一些关键的说明有所了解,而并没有涉及到信仰一些实质性问题(除了结尾以及中间的局部),因此这个片子更多的看起来像个科普类的说明,但我还是坚持做了,我想这是很有必要的,至少可以让大家了解一部很重要但却往往被“束之高阁”的书。

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AT!:说道《圣经》便会想到信仰,这里很想听听,拥有信仰给你带来了什么。

范振奇:我觉得信仰并不是说能带给我什么,这样一种关系就好像是你投入了多少必须得有回报,这种观念我觉得只是局限于人的认知,但是基督信仰却不是这样一种关系,耶稣在十字架上为所有人类的罪恶而死,这是真正绝对无条件的爱。我想只有在这样的前提下我才可以回答“拥有信仰给我带来什么”的问题,我承认基督徒包括我自己都会要求信仰能给带给我什么,但实际上这个信仰在告诉我们,我们能给别人什么?我们能不能像耶稣一样为别人牺牲自己?

AT!:从你的这次实践和一直以来的学习,应该也有了进一步的理解。这样的作品信息肯定是非常重要的,那么在你看来,视觉呈现怎样才能最好最合适地与信息融为一体呢?

范振奇:我其实并不是在MG方面已经极为熟练的老手,所以只能说说作为一个初学者的收获,仅作参考。要说视觉与信息的最佳配合,其实最重要的还是在于作者会选择把什么因素放在片子的优先位置。

如果是信息优先,那么前期阶段最基本的是确定信息(也就是文案),然后录制信息,这也是很重要的,因为直接关系到片子的风格和态度,然后就是配合相应地音乐(找个大致旋律就行,后期可以再找人做原创的)。如果在这样的优先定位下,开始就以画面为入手可能会做许多无用功,当然有大致的视觉设想也是有必要的,但不会放在首选考虑。当文案及旁白确定后,那么可以慢慢展开视觉部分了,可以说,整个过程是从声音部分入手展开的。

另外一种就是以视觉为优先,往往可能是属于非讲述性的作品,或者是纯视觉纯节奏表现的片子,或者也可能是把文案直接出现在画面上的方式,这种情况就是会先考虑画面部分,然后再配合音乐来做。

可能只是比较基本的两种创作方式,实际上真正创作的是会“辗转反侧”的,这两者会是始终纠结的问题,不过想到这些制作流程的问题或许可以对大家有所帮助,在创作时可以提高效率。

另外除了整个创作流程以外,我觉得MG比较大的特色就在于设计感,这个设计感不仅仅停留在静止的平面设计层面(色彩搭配,图形设计等),而且也被加入了时间的维度,这一点尤其体现在转场之中,所以在设计分镜的时候,有必要专门留出转场的设计,并且最好可以对于转场有个整体性的规划,否则这个片子就会显得很乱,没有连贯性和统一性。

我想这些只是建议,也是期待可以和更多的MG作者交流心得体会。

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AT!:你的毕设选择了非常适合社会需求的类别,今后会走这条路吗?

范振奇:我想做完这个片子以后,已经完全爱上了MG,我觉得这简直就是传播信息的最佳手段,尤其适用于如今的时代需要:快速,有效以及绚丽,不过我想这个时代的需求只是驱壳,它并不能维持很久,而更重要的是传播具有建设性意义的东西,当然仅从技术性方面来看,我也会继续把MG做的更好,我想这个圣经动画现在看起来有很多缺欠,希望再下一部MG作品可以有更成熟的表现。

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范振奇,中国美术学院传媒动画学院影视系硕士研究生毕业,影像创作者,尤其热衷于纪录片和MotionGraphic(简称MG)创作,现生活工作于杭州。

微博:@突兀的捍卫者FZQ
QQ:493426299
邮箱:Fanzhenqi5628@gmail.com
作品:http://i.youku.com/u/UNzE4Mjc5MzI=

 

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《太平轮》终结篇定名”彼岸”


《太平轮:彼岸》先行版预告片

  时光网讯吴宇森执导,章子怡金城武宋慧乔黄晓明佟大为长泽雅美等明星联合主演的灾难片《太平轮》终结篇今日发布了定档海报和预告,并正式宣布终结篇定名《太平轮:彼岸》,于7月30日全国上映。经历了乱世战场的枪林弹雨和烽火硝烟后,“太平轮”终于在万众期待下如约而至,即将震撼开船。

  此次定档海报中东方巨轮“太平轮”号的远景全貌完整曝光,可恶劣的海面环境却让人为船上乘客的命运捏一把汗,《太平轮:彼岸》以上世纪40年代的纷乱时局为背景,讲述了一艘承载着对未来和爱情希望的巨轮意外沉没的浪漫爱情故事。
  上部作品为观众展示了动荡年代战争与爱情的浮世图景,时隔多日曝光的先导预告则让人耳目一新:磅礴大气的音乐、紧凑有力的节奏,搭配恢宏震撼的场面,打造出全新升级的视听感受;而动荡乱世也无法磨灭的爱欲悲欢在此背景衬托下也更显细腻动人、张力十足;“生命如蚁、思念如灰、灾难如约”更是寥寥几句勾勒出一部集浪漫爱情、悲怆灾难、复杂人性于一体的鸿篇巨制。
  今日发布的先导预告不仅宣告了终结篇正式拉开帷幕,更是首次曝光沉船场景。同步发布的三款定档海报也透露了不少重要信息:三张海报可谓完美诠释了“一半是绝望,一半是希望”,首张海报上“船来了”三字醒目惹眼,简明扼要地宣布观众翘首以盼的东方巨轮将在终结篇中扬帆起航。

   编辑:汀

韩版《金色梦乡》&《小森林》首曝预告

《金色梦乡》海报

  时光网讯 两部改编自日本同名电影的韩国新片《金色梦乡》《小森林》于日前曝光首款预告片。前者由姜栋元韩孝珠主演,首支预告在背景音乐的衬托下突显命运弄人;后者则由韩国新晋实力女星金泰璃独挑大梁,柳俊烈倾情主演,整支预告片透着清新自然的气息,让人不禁感叹,韩国的小山村也是别有一番风味。

  《金色梦乡》改编自伊坂幸太郎于2007年发表的同名小说,该片曾经在2010年由中村义洋导演和堺雅人、竹内结子合作搬上大银幕,讲述了被强大势力安上杀人罪名的男主人公身上发生的故事。
  《小森林》则根据日本漫画家五十岚大介的原作改编,该漫画此前也已被翻拍成电影《小森林 夏秋篇》《小森林 冬春篇》两度搬上日本大银幕。女主人公市子由桥本爱饰演。而金泰璃饰演的韩版女主人公名叫惠园。影片将讲述她脱离都市生活回到家乡,重新领会了早已遗忘的伤痛,内心获得治愈的故事。
  两部影片都将在今年2月于韩国正式上映。
↓《小森林》海报↓

IDEO 用未来主义设计的无人车,将给世界带来怎样的改变?


IDEO 是总部位于美国旧金山的知名设计咨询公司,另外在芝加哥、波士顿、伦敦和慕尼黑有分公司,也在上海设立了办事处。他们在 Tomorrow in Progress 项目中,探讨了很多关于未来的无人车及相应交通系统的设计理念,本文将其梳理后展现。

为什么是无人车?

因为它们高效、安全,将会解决日益增长的城市密度问题。根据 LUX 的调查数据,在 2030 年预估无人车市场价值 870 亿美元,而每个共享的无人车可以取代 11 辆传统的汽车。未来主义者认为在欧美无人车会在 15 年之内普及,而 IEEE 预测 2040 年路上75% 的车都会是自动驾驶。

但是消费者自身很难去想象未来无人车以及一整套交通系统的样子,在网站 Automobility 上,IDEO 描述了三种概念车型,以及他们会对我们生活带来的具体影响。

概念一:当慢成为另一种快

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当人们开始忙碌的一天或者自驾出游时,最不想面对的就是拥挤的交通。MIT 智慧城市实验室负责人 Carlos Ratti 认为,根据无人车结合线路规划的共享,可以解决近 80% 的交通拥堵问题。

道路工程师判断目前的高速公路的使用情况是,每条车道每小时最多容纳 2200 量人为驾驶的车辆通过,这只占到道路使用饱和程度的 5%。在高速公路上,无人驾驶汽车会排成“整齐队形”,以相对近一些的车距行驶,这种机制可能带来的潜在好处是,一让道路的使用程度达到最高,二是从空气动力学来讲也有助于节约能源。

可以想象,近车距就要求对车速的控制,这可能降低车辆的行驶速度。但双手被解放后,人们的通勤时间就可以转变成工作时间。

无人车还被认为可以减少 90% 的路上事故发生率。80 年代中的时候,高位刹车灯的发明被认为大大减少了汽车追尾事故的发生,对于无人车而言,也需要一种指示灯机制,告诉外界此时车辆处于驾驶员驾驶状态还是自驾驶状态,如下图的红、绿灯。

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技术小结:

  • 系统:线路优化、车与车之间的通信,以实现“排队”机制
  • 导航:GPS、路线感知技术、物体感知技术、车道保持和物体回避系统
  • 基础设施:充电站、电力 VS 石油

概念二:21 世纪的骡子

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这是一辆拟人化的小型货车,他的名字是 Cody。看他装满包裹的样子,你就知道他主要是做什么了:抢快递小哥的饭碗。未来可能会涌现一些自动化物流服务商,不仅可以做到让你看到包裹从哪里出库、送到了哪一站,甚至能告诉你他们在离你不远的红绿灯处,还有一分钟就会送达。

要达到更短的运送周期,就要不浪费一分一秒。人会在意工作时间,机器却不会,因此一个 24 小时运转的送货平台所有流程自动化之后,必然会提升货物的运送效率。除了运送货物,Cody 还可以作为一个移动的货物自提处停在路边,让附近的剁手党可以尽快与包裹见面。

还记得前几天那组萌萌的拣货机器人 Fetch&Freight 么?我猜他们和 Cody 应该会成为好朋友。

技术小结:

  • 系统:授权系统、包裹扫描和物品追踪设备、路线优化和车队集成软件
  • 导航:GPS、路线感知技术、物体感知技术、车道保持和物体回避系统
  • 基础设施:物流中心、充电站、电力 VS 石油

概念三:逆通勤——移动办公室

什么?在停车场办公?

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美国有 6 亿个停车场,占据约 10% 的城市空地。既然在车库可以创业,在停车场为什么不能呢?更何况,停车场还有潜力改造成为移动办公中心,看厌了窗外的车水马龙,带团队到湖边驻扎似乎也是个不错的主意。如果今天要见重要客户,是要邀请他到办公室来,等等,还是把办公室开到他家门口?

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你想到的第一个问题一定是,有足够快的网么?

Work On Wheel (简称 WOW )移动办公室充斥着各种交互设备,玻璃窗既可以调节为透明,也可以用作一个交互显示器。桌子可以作为整个办公室的控制面板,并可以为团队提供一些相关服务,比如接入 WOW 平台,在需要的时候申请升级办公室或者租用其他办公设备如 3D 打印机等。公司也不必担心资料的泄漏,因为一切存储都在云端。

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一天的工作结束,把团队成员送回家后,WOW 需要回到控制中心充电、检修或者进行一些升级准备。

技术小结:

  • 系统:授权和预订服务、智能玻璃和气温控制、高速移动网络
  • 导航:GPS、路线感知技术、物体感知技术、车道保持和物体回避系统
  • 基础设施:充电站、电力 VS 石油

面向未来设计,意味着面向尚不存在的人们

脑洞如此巨大,IDEO 称之为未来主义的设计(design futurism)。他们使用了构筑世界(worldbuilding)的方法,这已经成为一种较为常见的叙事方式:无论是科幻电影还是电子游戏,甚至广告营销和新闻中都会用预测和虚构的方式来阐述未来的可能性。

未来的某些部分是可预测的,比如二十年后全球人口规模;还有一些是更为随机发生的,如重大的科学发现、流行趋势的变化和人的变化——尽管随机,但其仍然是有边界、或者说有限制的。好的设计师和工程师会把限制与创新结合,让我们以一种更新鲜的视角去看待周围,激发灵感。

原创文章,作者:糖醋

《移动迷宫3》新预告感受”末日特效”


  时光网讯 由二十世纪福斯出品的科幻动作大片《移动迷宫3:死亡解药》曝光了“终章结局”预告。预告片以快速闪回的镜头将主人公托马斯、米诺等人面临的两难任务、世界末日般惨烈的城市毁灭景象、托马斯与“小手指”詹森间经典的动作对决以及影片中最著名的的托马斯车顶决战场景完美融为一体。
  在《移动迷宫》中,主人公托马斯在“林间空地”醒来,他发现自己和其他少年被困在会移动的高墙之内,而高墙之内时有怪兽出没。托马斯等人历经艰辛,冒死闯入迷宫,企图冲出高墙。在《移动迷宫2》中,逃出迷宫的托马斯和米诺等人受到心藏邪恶计划的詹森的管理,他们再次出逃,在荒漠焦土上和丧尸的夹击中艰难求生。在《移动迷宫3》中,在用三年时间逃出迷宫墙外后,托马斯带领幸存的伙伴回到墙内,力图揭开WCKD组织的人类实验计划。
  《移动迷宫3》是这一系列电影的终章大结局,也是正邪决出胜负的一集。“终章结局”预告中最引人注目的场景莫过于托马斯车顶决战的镜头。片中,托马斯威风凛凛立于极速狂奔的越野车车顶之上,他的发丝与衣衫在猛烈袭来的狂风中飞舞,他表情决绝地掏出枪,瞄准了在他前方狂奔的火车。此时镜头一转,前方飞奔的火车车顶,一队持枪反派正向托马斯猛扑而来,激烈的车顶枪战就此展开……越野车的周遭,是土红色的茫茫荒漠,观众有如置身神秘的荒野世界,看托马斯尽情绽放他的英雄气概。这一段节奏激烈、具有极高视觉冲击力的情节是影片最具代表性的段落。然而,主演迪伦·奥布莱恩为了拍摄这场戏,却经历了生死考验。2016年3月,他在拍摄这场戏时从车顶坠落,又被正在移动的卡车碾压,他因此得了脑震荡、面部骨折以及肌肉撕裂。迪伦为此休息了很久才最终恢复健康,可见这是迪伦用生命拼出来的“超级视效”。
  此外,观众在影片中还可见如末日来临般的城市景象:“最后的城市”如灰色怪物一般矗立在远方,神秘和死亡的气息由远及近;爆炸燃起的黑灰色烟雾吞噬了所有建筑,人们惊叫着四散奔逃;越野车颠簸着冲出熊熊烈焰,“战船”在天上释放出杀伤力十足的武器,丧尸在烈火中进行着最后的挣扎,托马斯和詹森使出最后的力气贴身厮杀……借助强大的电影视效,预告中的景象为观众送上了一个紧张、激烈、令人屏息的梦的世界,片中的景象如同梦魇,令人惊骇的景象接踵而至,与之相伴的是绝地重生的希望与奋战。
  由韦斯·波尔执导,迪伦·奥布莱恩卡雅·斯考达里奥托马斯·桑斯特李起弘领衔主演的科幻冒险片《移动迷宫3:死亡解药》将于1月26日内地上映。

《代号47》发剧场版预告片


  时光网讯 动作片《代号47》今天发布剧场版预告片,这款预告片时长191秒,比第一款预告片的145秒还要长得多,在内容上也是给足了猛料。除了继续展示主人公杀手47(鲁伯特·弗兰德饰)的绝顶杀人技巧,同时还突出了女杀手凯蒂亚(汉娜·韦尔饰)的戏份。《代号47》将于2015年8月28日北美暑期上映,并有望引进中国内地。
  剧场版预告片中,强调了凯蒂亚的戏份,同时还展现了她超凡的逃脱身手和敏锐的第六感。47和凯蒂亚在片中亦师亦友,47时常担任杀手导师的角色。凯蒂亚也在行动中屡屡支援47,两人合力的效果令人震撼。
  影片故事讲述1964年一所罗马尼亚研究所诞生的基因改造克隆人编号47的杀手故事。47的基因来自于世界上四大犯罪组织之首Lee Hong、Pablo Ochoa、Frantz Fuchs、Arkadij Jegorov以及其创造者科学家Otto Wolfgang Ort-Meyer。47儿时与其余约50名第四系列克隆人一同由研究所工作人员所抚养,接受枪械、搏击及刺杀训练,30岁时发现研究所的一个保安漏洞后逃脱,不久受雇于提供刺杀与佣兵服务的秘密组织国际契约情报局并迅速成为情报局内效能最高的杀手。
  47性格内向,沉默寡言,几乎从不在言语间流露情感,只有西西里神父维托里奥(游戏《杀手2:沉默刺客》里的角色)及其情报局联络人戴安娜·伯伍德有较多交流。接受合约后47将严格执行并完成刺杀目标的任务,也会铲除任何危及任务及得悉其身份的人士,即使是无辜者也不例外。他的最新目标是一名正在试图逃脱强大的神秘力量的年轻女性,这次任务将泄漏关于他和他猎物的惊人秘密,他们将追溯自己的过去。

How to Start Dissertation Options

You should determine the beginning of this difficulty and the absolute most crucial idea of it. As a way to assess something, you wish to review it with all the perfect example of the specific item. It truly is one particular CENTRAL idea to every single paragraph.

For you to compose that research document or term paper which gets one of the very best levels, you take a hand from a specialist In the length of your research, you are predicted to complete several types of newspapers each one of the manner through your everyday life . The ability to furnish highquality papers on various topics ahead will define exactly the previous tier. Connect the club of individuals who understand see
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《小羊肖恩》曝主题曲MV


《小羊肖恩》大电影“ABBEY ROAD原形版”海报

  时光网讯  《小羊肖恩》大电影今日正式推出主题曲《夏日如你》MV,影片正式定档2015年7月17日。

  《小羊肖恩》大电影主题曲《夏日如你》由英国著名的英式摇滚代表性乐队Ash乐队演唱,乐队主唱Tim Wheeler特别为歌曲进行编曲,参与音乐制作。《夏日如你》MV中不仅节选了《小羊肖恩》大电影的精彩片花,更是加入了Ash乐队录制演唱时的彩排花絮。《夏日如你》曲风明快跳跃,就像是夏日里的一阵凉风,消暑解闷,还能带来满满的正能量。

《小羊肖恩》大电影“ABBEY ROAD版”海报

  主题曲发布的同时,官方还发布了一款《小羊肖恩》大电影“ABBEY ROAD版海报“。大电影是“小羊肖恩”20周年纪念大作,无论是从人物设置还是模型制作都进行了全面升级,向来追求文化与艺术精神的阿德曼工作室的导演,在整场影片中埋伏了多处像英国文化、英国艺术致敬的桥段。循规蹈矩、日复一日的农场生活让肖恩和他的伙伴们厌烦极了,当肖恩决定摆脱农场主的束缚时,万万没有想到下一分钟一切都失控了,他们必须进城解救农场主去化解这一场闹剧。进入大城市后的羊群,还必须伪装自己,乔装人形,躲避追捕。伪装成人形后的羊群,就像当年火了全球的披头士乐队,一字排开,走过人行道。

​IFTTT 加入以手机电量为触发条件了

在更新至最新版本后,IFTTT 的 IF 自动化应用程序终于可以按照手机剩余的电量为触发条件了。在 Android 版的应用程序上,使用者可以设定为「当手机充电时静音」、「低电量时关闭蓝牙、Wi-Fi、GPS」等规则。

另外,在 Android 和 iOS 平台的 Do 也有更新,现在它将能加入无限项指示组合,在 Android 版本更加入悬浮小工具呢。至于有关 IFTTT 产品的安全性,在新版本中,它们全都加入了两阶段认证功能。各位就能更安心地让 IFTTT 的产品控制你的手机了。

 

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​IFTTT 加入以手机电量为触发条件了

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